黄易: 我希望用最科学的方法去看最荒谬的事情

焦点关注栏目之九

黄易:

我希望用最科学的方法去看最荒谬的事情。

“我知道金庸对武侠的定义深入人心,他认为侠之大者为国为民,但我的小说从来没有用过“武侠”这两个字,我是用玄幻、臆想等这些词,我觉得一开始就有区别,但是小说里的精神还是武侠的精神。就算我写的是几亿年之后的事情,但故事里依然有侠义精神。侠义其实是很复杂的,特别是在这个时代,问你是不是有侠义,这其实是一个很有争议的问题。只要“侠”代表正义的精神,这个社会就永远需要。假如现实生活没有,就到小说中寻梦吧。我们起码把它保留在某个地方。只要有人性,最好的制度也会有丑恶,在现实社会就有这样的事情,不用我解释。这个时候就需要“侠”。武侠小说的真义,正在于打破平凡。“念天地之悠悠,独怆然而涕下”,天、地、人,从来分割不开,至于最高境界,或许是勘破天地宇宙的秘密吧!在现实里肯定办不到,脱离现实过过瘾不正是小说世界最动人的地方吗?”

黄易(原名黄祖强,1952-2017)

在全球华人武侠小说圈里,广为流传着这样一句话——金古梁温黄,武侠万年长。继古龙、梁羽生辞世后,2017年4月5日20:53,受到全球华人敬重的香港著名武侠小说作家、网络穿越文祖师爷、武侠爽文的先驱者黄易因中风于医院逝世,享年65岁。黄易遗体告别式于2017年5月7日(周日)上午9时30分至10时,于香港沙田大围宝福纪念馆地下宝胜堂举行。黄易生前曾经说过,以某种意义上来讲,生命不存在死亡。他也曾在作品《日月当空》这样写道:“人生在世,有所不为,又有所必为,将来的事谁晓得呢?一时得失并不重要,最重要的是凭心之所向,放手而为,如此方活得痛快。”在《大唐双龙传》中也写道:“生命稍瞬即逝,又是如此漫长;如此不足,却又可以非常圆满。”

“我对命运有个很乐观的看法。植基于宇宙守恒的概念,生命的能量是以超越我们理解的方式永恒地存在着,所以每一个生命只是永恒里的一小段插曲,从不同的角度体会生命,在本质上并没有任何分别。因此小说的世界更是插曲中的插曲、戏中之戏,最重要是看得爽。当然在现实里,身处局中难以淡然处之,唯一之法是在所处的环境里逆流奋进做到最好,不负此生。”他独树一帜的科幻武侠作品曾席卷中国大陆港澳台两岸四地,《寻秦记》是开架空历史小说先河。黄易最为人熟知的作品有1994年出版的《寻秦记》、1996年出版的《大唐双龙传》等,尤其是《寻秦记》在2001年被香港TVB搬上荧屏,并由当年的当红小生古天乐主演,得到众多观众的喜爱。拍摄于2001年的《寻秦记》无疑是黄易所有小说改编剧中最为成功的一部,也是TVB的经典剧集之一。

今生缘尽,期诸来世

作为早期的穿越电视剧,该剧讲述了21世纪的香港g4精英项少龙穿越时空回到,2000多年前的战国时代,寻找秦始皇并帮助他一步步登上至尊之位的故事。结合历史、科幻、战争、谋略的《寻秦记》,再度成为武侠迷争睹的杰作。该剧是2001年TVB34周年的台庆剧,由庄伟建担任监制,古天乐、林峰、宣萱、郭羡妮、滕丽名、江华、雪梨等领衔主演。该剧是古天乐在TVB的最后一部作品,他凭借项少龙一角第二次获得万千星辉颁奖典礼“本年度我最喜爱的男主角”,而新人林峰也因饰演剧中从单纯到腹黑的秦始皇而一举成名。但是黄易自己评价说:“不满意。看过我小说的读者怕也没多少个人满意。我并不觉得改编得成功。曾经我对古天乐扮演项少龙寄予厚望,但电视剧我并不喜欢。我的小说现在也被改成电视剧和游戏。无线拍了我的《大唐双龙传》、《寻秦记》、《覆雨翻云》,后来又要买《边荒传说》拍电视剧,但是我跟他说暂时不考虑。因为我对前面拍的几个电视剧很失望。《寻秦记》稍微拍得比《大唐双龙传》好一点,《大唐双龙传》完全拍成了另外一个故事,和小说完全不同了。”

对于黄易过世消息,因演出港剧《寻秦记》走红的古天乐得知噩耗后接受香港媒体《苹果日报》电话访问时,沉痛地说:“听到消息后感到很愕然及惋惜,因为在我心中,作者(黄易)是一位鬼才,自己也曾参与过对方的小说作品改编而成的剧集《寻秦记》,当时剧集播出时也大受观众欢迎,知道他离世的消息感到很可惜,希望他一路好走。我觉得他写的《寻秦记》好精采,多谢他写项少龙这个角色,所以买下电影版权,准备重拍。”当初古天乐扮演项少龙据说由黄易钦点,而这是他同意自己的书被拍成电视剧的唯一条件。古天乐因演出港剧《寻秦记》的“项少龙”一角大红,古天乐更买下《寻秦记》版权,将开拍成电影版。但黄易却再也看不到了……

黄易在《日月当空》有句话,叫“今生缘尽,期诸来世”。当时明月在,曾照彩云归。金古梁温黄,古龙英年早逝,梁羽生寿终正寝,金庸垂垂老矣,黄易穿越而去,温瑞安也声名渐息。为此温瑞安悼念黄易写道:“惊闻黄易先生逝世:震惊,致哀。网络风行时,古今弹指仗汝易穿越。侠坛式微否,世间唯君与我敢冲锋。神州温瑞安,敬挽。”

在华语文学界,被称为穿越和玄幻小说的鼻祖的黄易把历史、科幻与中国传统文化中的玄学、易理等有机结合为一体,开创独树一帜的玄幻武侠作品,极受网民喜爱。不少人也通过网络表达对黄易的悼念。

“覆雨翻云寻秦不再,破碎虚空世无双龙。”

“虚空破碎无双龙,大师已然寻秦去。”

“愿他破碎虚空而去,在彼岸一样翻云覆雨。”

“昔日会双龙,共翻云覆雨,创大唐百年基业,云梦城不远,仍可做星际浪子。

今夕争荆楚,叹秦不可觅,战淝水千古传颂,井中月虽冷,且看我破碎虚空。”

“今生缘尽,黄易走好。”

“在人间已翻云覆雨,去往生如破碎虚空。”

“只想当年鲜衣怒马行天下,哪料今朝暮日落凤栖梧桐。”

“双龙归天,旧秦难寻。大师走好。”

“总觉得《大剑师传奇》、《边荒传说》,这样的经典依然会继续。《明月当空》依然未完结,永远也看不到结局。”

“双龙翻云不回,浪子寻秦未归!大师今已作古,破碎虚空无悔。”

“黄易已去,天下无侠。实在无法接受,黄易、金庸、古龙,我唯最爱黄易。”

“人间今覆雨,天堂再寻秦。”

“曾几何时,那个风华绝代的黄大侠,也老了,病了,甚至去了。一直不曾来得及关心一下,也许早几年能有机会去签书会,或者记者会,或者还能不自量力的登门拜访,一切成空。”

“希望真有破碎虚空,哪怕是封笔了也好,起码人还在。”

“双龙齐哀,大秦难寻。黄师一路走好!”

“人生虽然短暂,只要灿烂过就再无遗憾。”

“生也有时,昔人已去,但大师的文字,仍将继续陪伴一代又一代怀抱武侠梦的心灵。让我们共同为华人文坛失去一位伟大小说家哀悼,并致上最深的敬意。”

“大唐双龙成绝响,世间己无黄祖强。”

“好作品必将永世长存,好作家破碎虚空而去,也算是雁过留声……”

“真隐士如黄易,也是会死的。”

“一个开拓者、承前启后者。也许他作品的文学性不如金古梁温诸人,也许他的作品有不少缺陷为人诟病,但黄易对后来中国网络通俗文学的影响远超前边四位作家,如此,足能不朽,必当不朽!”

“云海难觅羽生缘,天下再无古飞刀。黄易踏破虚空去,江湖唯余金巨侠。”

有网友回忆起自己上学时看黄易小说时的情景,伴随朋友圈刷屏的讣告,满满是中年男女对逝去青春中给予他们极大快乐的大师的缅怀。

“从初中起,《大唐双龙传》、《破碎虚空》、《星际浪子》、《寻秦记》、《覆雨翻云》,一个个耳熟能详。一遍又一遍的废寝忘食。唯有君而已。”

“对黄易的去世,是带着点惊愕的悲伤。我们大多都认为金、古才是武侠世界的泰山北斗,但细想起来,那个玩穿越搞玄幻之余穿插着写小黄文的黄易,也是少年时的一部分啊。”

“金庸归隐古龙逝,武林称雄黄大师!”

“《寻秦记》、《翻云覆雨》、《大唐双龙传》,先生是八零九零后的回忆,也是玄幻武侠穿越文开创者。”

“《大剑师传奇》、《寻秦记》、《大唐双龙传》还有凌渡宇系列,我还有个网名就叫破碎虚空。在无聊的年纪里,黄易的小说让我超越沉重的学业、无聊的生活,给我打开了另一个时空,让我伴随着主人公经历一个个奇妙的故事,给我带来一次次的欣喜,让我的心灵不再寂寞。”

“当年刚上初中,只看了倚天和射雕的我,误入租书店,翻开了一本《星际浪子》,感觉打开了新世界的大门,然而黄大师给我的感觉就很诡异了,看《覆雨翻云》、《大唐双龙传》等是震惊的,看《大剑师传奇》的时候我是懵逼的……”

“那天晚上,躺在床上刷微博,震惊的看到黄易去世的消息,以为是假新闻,急忙搜索了好几个网站,却悲哀的发现是真的!顿时泪目! 一瞬间忽然想起了高中时代经常去租书店租黄易小说的时光。”

“我周围的很多朋友,都是在大学里面看着黄易的书成长的,尤其是每个月追着看《大唐双龙传》新书的美好青春时光,难以言表,真是时光一去不复返了。”

“黄易曾经是我最喜欢的作者,初三第一次看《覆雨翻云》时那种震撼依然清晰。肉体已逝,愿大师灵魂永驻、破碎虚空。”

“他是仙侠玄幻穿越小说的鼻祖啊,大学时看他写的《边荒传说》,单曲循环了张信哲的白月光,以至于一看到他的名字脑海里都是那个旋律!”

“唉,黄易飞升了!”

“几乎无法相信,几乎悲痛欲绝,从此少了一位奇书大师,多了太多遗憾。”

“巨星落,奈若何,心中的痛,就好比少了良师益友。谢谢你,给了我最好的童年,给了我最美的梦想。”

“他的小说我都看过,曾经一段时间追的很疯狂,最喜欢的是讲凌度宇的那些系列,很玄幻,实在玄幻。”

“大师的作品我几乎全看完了,得出了结论就是:牛叉!完全可以和金庸、古龙比肩,甚至有些方面尤有过之!气势恢宏,波澜壮阔,天马行空,不拘一格!而玄幻和穿越的情节设定又堪称网文小说界的鼻祖!大师,真的为您的破碎虚空而去感到悲伤……”

“恨不得早去拜访黄师。斯人已逝,为之奈何?”

“金庸还活着,黄易先去了,没想到啊!也算一代宗师,走好。”

“燕子南飞了,明年春暖花开时便会飞回来,但我最看重的黄师,一去便没有回头。”

“如今大师已逝,唏嘘时光荏苒,感叹世事无常!愿黄老:马踏虚空再回秦,浪子剑师又翻云。”

“我相信是破碎虚空去了,祝黄易大师穿越成功,在异世界开启皇图霸业!”

“直到今日黄易逝世,我才如此真切地感觉到,一个时代悄无声息地过去了。再次致敬黄易先生,感谢他带给我的好作品。”

“刷屏不刷屏不清楚,黄易其实是在新武侠向网络文学的过渡阶段起到了非常大的作用。”

“他没有死,他只是穿越了。”

“武侠算是死了吧,旧的大师一一逝去,新的大师还未诞生就死在了人海里,对自己喜欢东西的逝去有点伤感。”

“惊闻黄易病逝,又是一个时代。金庸健在,反而是他的后辈先后病逝了——也许黄易大师只是破碎虚空,挟飞仙以遨游?嗯,是这个理……”

“大师,一路走好,感谢有你,让这个世界变得精彩。”

“一代宗师,中国当代网络文学的祖师爷,当代网文套路重要开拓者。”

“大师是个求道的人,活的洒脱,写的飘逸。后武侠的开创者,不为过,基本奠定了金古后的流派基调。异奇出新,博杂难精,流量文学。千古去寻秦,浪子游虚空。大师,飞升。”

“感谢黄易,写出这么多优秀的武侠小说,走好。”

“在荷尔蒙狂飙的年纪,黄易书中的情色描写更是让我们这代人亢奋不已。而现在,无聊沉闷的生活中,偶然看到了这个新闻,心被刺痛了,青春期结束了,青春期再见吧。”

“我特别喜欢他的《寻秦记》、《大唐双龙传》,望老爷子一路走好。”

“《寻秦记》是第一部有绝大影响力的穿越小说。虽然早期为吸引读者走俗气路线,但是《寻秦记》一文黄易便足能不朽。”

“黄老著作等身,读者亿计,想已破碎虚空而去,成为我等心中遁去的一。”

“但使明月在,曾照彩云归。这是我们最后一次见到黄师。(引自《覆雨翻云》)。黄师就这样破碎虚空了,我的大唐三部曲怎么办?”

“看过黄易大师的很多作品,但没想到最喜欢的居然是最短的《破碎虚空》,而且这还是他的处女作,每次读的时候都感到一股淡淡的忧伤。”

“大师没有死去,他只是破碎虚空,穿越到另一个时空,和他的群侠们一起讨论和追寻生命的意义……”

“大侠远去,所谓的盛唐三部曲已然无法完结,究竟是找他人续完还是就此整理旧作,都不是最重要的事情了。这是一个遗憾,一个无法弥补的遗憾。”

也有人将黄易的作品评价为“一扫‘金庸以后无武侠’的低迷局面”,网络作家斯道(代表作《活该我爱你》、《超自然笔记》)更在微博中称黄易为“一代人的记忆”

中国作家协会会员、浙江省网络作家协会副主席、原起点中文网白金作家、纵横中文网专栏作家和职员、首届网文之王评选中位列五大至尊之一和十二主神之

一、第二届网文之王评选中位列五大至尊之

一、网络作家梦入神机(代表作品《佛本是道》、《黑山老妖》、《龙蛇演义》、《阳神》、《永生》、《星河大帝》、《圣王》、《龙符》)说:“2017年4月6日 22:00 看见新闻说黄易去世了,我宁愿相信这是个假新闻,才65岁刚刚退休的年龄。前不久才创作了《日月当空》、《龙战在野》、《天地明环》盛唐三部曲。还有很大的创作能力啊。对我们网络玄幻文学启蒙最大的就是黄大师了。希望明早起来说这是个假新闻。”

起点专栏白金作家、网络作家我吃西红柿(代表作《星峰传说》、《寸芒》、《星辰变》、《盘龙》、《九鼎记》、《吞噬星空》)说:“黄易?很小白的时候先看了一部他人续作《寻龙记》,才知道原著《寻秦记》,专门买了黄色书皮《寻秦记》,看了又看。因为《大唐双龙传》,才知道武侠还能破碎虚空。黄易,是玄幻小说的启蒙者,开辟者……如今已破碎虚空。一代宗师,一路走好!”

中国内地网络小说作家、85后著名作家、浙江省网络作家协会副主席、起点白金作家、新生代作家代表人物、网络作家天蚕土豆(代表作《魔兽剑圣异界纵横》、《斗破苍穹》、《武动乾坤》、《大主宰》)说:“网络玄幻鼻祖[蜡烛]走好。”

网络作家萧鼎(代表作《诛仙》、《暗黑之路》、《矮人之塔》、《叛逆》、《诛仙前传》、《轮回》、《戮仙》、《天影》、《六迹之大荒祭》)说:“大学时代在租书店里,黄易先生的书陪伴我度过了一段苦闷的青春岁月。先生走好[蜡烛][蜡烛][蜡烛]”

足球竞技小说名家、纵横中文网签约作者、网络作家老衲法号郭怒(代表作《中国球王》、《重生1994之足坛风云》、《绿茵彗星》、《绝世仙君》)说:“2017年4月5日20:53,黄易死了,所有的网络作家都应该悼念他。很喜欢他的凌渡宇系列,和那些短篇。不知道为什么没有人拍,凌渡宇系列完全能够成为东方的007。也好,没人拍,也免得糟蹋了好东西。”

网络作家卷土的沙滩(代表作《 进化》、《最终进化》)说:“悲痛!!黄易老前辈去世!!!……伤心欲绝,可以断更半个月恢复心伤吗…… ”

创世中文网知名大神作者、网络作家树下野狐(代表作品 《搜神记》、《光年》、《蛮荒记》)说:“《寻秦记》开创了穿越流,模仿者众,却无人超越;《大唐双龙传》更将历史武侠推至顶点,格局之大,仅有《蜀山剑侠传》可媲美。就影响力而言,武侠作家里能排在黄易之前的,或许只有金庸、古龙两人;对当代网络小说的影响,则堪称第一。感谢你给我少年时代带来的快乐,走好![蜡烛]”

网络作家马伯庸( 代表作《古董局中局》、《风起陇西》、《三国机密》、《龙与地下铁》、《长安十二时辰》、《末日焚书》、《街亭杀人事件》、《风雨洛神赋>》、《破案:孔雀东南飞》)说:“先生未死,他只是破碎虚空而去。”

网络作家魔力的真髓(代表作《三国真髓传》、“灵吸怪系列”《悍匪》)说:“黄易笔法很糙,虎躯反复震,但他的奇思妙想,开辟了码字的新时代。《时空浪族》,主角中套欠下高利贷,被奸夫淫妇逼着离婚协议书签字,自杀未果得到超能力金手指,从此屌丝逆袭,报复奸夫。眼熟不?《荆楚争雄记》,在原有框架下重新演绎历史,英雄美人、勾心斗角、金戈铁马、王图霸业,眼熟不?黄易的奇思妙想,开辟了码字的新时代。”

文学硕士、上海作协会员、青春幻想名家、塔读文学、网易云阅读签约作家、网络作家楚惜刀(代表作有奇幻《魅生》系列五卷六本(妖颜卷、幻旅卷、凤鸣卷、涅槃卷、十师卷),武侠《明日歌》系列两部三本(山河曲、凤凰于飞),九州《天光云影·风云会》、言情《酥糖公子》等)说:“类型能翻新,能开创,黄易集大成。创新能力胜过笔力,影响深远。”

阅文集团旗下作家、网络作家楚白(代表作《天书奇谭》、《邪神旌旗》、《莽穿新世界》)说:“他是我们网文界的祖师爷啊!作为玄幻文学的晚辈,作为黄先生开创这个流派的受益者,请容我厚颜称一句——祖师,一路走好[蜡烛]”

网络作家风贼说:“曾经有幸采访过儿时的偶像黄易大师,可惜不能江湖再见了,[泪]大师走好!”

2014第九届中国作家富豪榜第15名、2016年第十届作家富豪榜“网络作家榜”第十位、网络作家流浪的蛤蟆(代表作品《魔幻星际》、《天鹏纵横》、《仙葫》)说:“我是在逛知乎的时候,连续被问黄易去世我有什么想法,才震惊的知道这件事儿。我挺难过的,毕竟真的是看着黄易的书,一步一步开始写东西,受益匪浅。”

感诚无可说,一字一徘徊

黄易原名黄祖强,1952年出生于香港,毕业于香港中文大学艺术系。黄易的少年时代和别的少年并没有太大区别。如果真要说区别的话,就是他幸运地住在山明水秀的新界区,让他从小和大自然结下了不解之缘;而另一个区别,就是有一个疼爱他的武侠迷外公。黄易的外公经常租武侠小说看,而黄易顺带也读遍了这些小说。还不足十岁,黄易便开始看卧龙生的《仙鹤神针》。黄易六年级的时候看《三国演义》,《水浒》当然也看,但只爱读开头部分。后来,黄易看王度庐的《鹤惊昆仑》,很喜欢其中的复仇故事;也喜欢司马翎的小说,认为他写人与人之间的关系很出色。

金庸和司马翎是他最喜欢的两个作家,尤其是善于刻画人与人之间关系的司马翎,对黄易影响颇深。虽然读了很多武侠书,黄易不仅压根写不出好文章来,学业上也是“战绩彪炳”,被逐出学校和留级是常事,还经常为了逃避留级而转学,第一次写作文就被严厉的老师批了个不及格的分数。

对此,后来黄易回忆说:“从《破碎虚空》到《封神记》,二十多年来的苦与乐,真的是一言难尽。第一本书是《覆雨翻云》,决定我生死的界限,究竟能不能做到靠武侠小说谋生打天下呢?结果我赌赢了,书卖得很好,比我以前的科幻小说市场要好。初版五千本全卖掉了,发行商就叫我再版,代表市场接受这个东西。从那时开始,我的书销量是没有跌过的,一路慢慢上升上去的。在《破碎虚空》前,我从来没有写小说的行动。中学会考前的少年时代,生活平凡单调,打破苦闷的唯一办法,就是待在家中卧看武侠。母亲认为我是沉溺丧志,无可救药。只有我自己明白,在那个不受时空局限的广阔天地里,我得到了没法从现实或课本中得到的启发,无限地扩阔了我的视野和生活。接着是开赴会考的杀戮战场,出乎所有人包括自己的意料之外,我取得超乎理想的好成绩。”

从那次开始,黄易才知道,原来作文也是会不及格的,文章也是可以写好一点的。黄易少年时看武侠小说,很爱看男女情事的描写,但传统武侠往往是点到为止。黄易老想,为什么不可以把界限推过一点呢?基于这个心态,以及带点探索性的精神,在日后他写《寻秦记》时,就加入了对男欢女爱的深入描写。不过,那也只是黄易在某一创作阶段的心态,在进行小说修订时,情色内容就全删除了。国内大陆与台湾地区读者看到的都是修订版。

在写作之前,黄易却是用笔做了另外一件事——画画。求学期间他专攻传统中国绘画,曾获“翁灵宇艺术奖”,后出任过香港艺术馆助理馆长,负责推动当地艺术与东西方文化的交流。“不知道为什么,我对中国传统的东西特别喜欢,所以我会学吹洞箫啊,学古琴。那时很多人一见我,就觉得我好像古人一样。《易经》之类的书,我很早就开始喜欢看了。什么《河图洛书》、八卦、术数那些我都很感兴趣,可能这是天生的。我喜欢山水画的,由小到大都喜欢大自然,我看石涛那些山水画,很喜欢。他有两句话,我现在也很喜欢,“感诚无可说,一字一徘徊”。我对山水画的感情就是这样,完全不管有没有前途,学这个专业能不能找到工作有饭吃,什么都没考虑的。”

黄易毕业于香港中文大学艺术系,专业是国画。毕业后,曾任香港艺术馆助理馆长。“我刚毕业的的时候,香港经济很差,根本是没办法找到事情做。但突然之间,我就找到了,我教了一年半的书,带中学的美术和英文,之后还做了教务主任。在我那间学校,校长之下,就是我了。然后我又去了香港艺术馆,做了十年,老天爷也算照顾我了。写了几本书后,我就从单位辞职了。当时,稿费收入还不能够谋生,但我工作多年,多少也有一些家底,然后就辞职了,本来助理馆长的工作很好,可以说是优差,不大忙,有时间,待遇其实不错。”黄易用高工资养活了家庭,但他心里对武侠小说的热爱却一直没有减少。

1986年,辞职前两年,黄易已经开始创作武侠小说,对此黄易说:“因为我懒,我太懒了,只想写小说。我就开始写了几本科幻小说,卖得挺好,起码不会赔本,而且有点钱赚。当初我年轻的时候,每天确实可以写很多,但近十年不行了。年轻的时候,我一天最多可以写一万字,当然写完一万字就会很痛苦,就好像我偶尔疯狂玩游戏一样,手都痛了。”最吸引黄易的是大电脑荧幕,除了写作,他大部份的时间都花在玩电脑上。

真正写作之后,黄易最开始写的也不是武侠,而是科幻小说。1988年12月,黄易在香港出版第一本小说《月魔》,正式走上创作的道路。黄易一开始是写科幻小说的,不过黄易的科幻应该算软科幻,后来写了不少异侠小说,当然更多人都称之为武侠。因为喜欢玄学及《易经》中的“日月为易”的概念,所以将笔名定为“黄易”。据说,黄易初出道时,尚未摸清写作方向,本打算走武侠小说的路线。但那个时代是金庸、古龙的时代。所以黄易的稿子在香港博益出版社的稿库里压了许久,也没动静。有一天,博益一名编辑发现了黄易的稿子,觉得不错之下向老板李国威推荐。

彼时,黄易已经辞职,专心创作。第二天,李国威约见黄易,一见面就单刀直入地说:“武侠小说现在没有市场。你要么不写,要么就写科幻小说吧!”于是,黄易开始埋头写作,一个星期后完成了第一部科幻作品《月魔》。看到稿件后,李国威第一句话就是:“我要以你的科幻小说挑战倪匡!”

自此,一发不可收拾,黄易相继写出了《上帝之谜》、《湖祭》等,并结成了著名的《玄侠凌度宇》系列小说。“《凌度宇系列》是我早期的创作,小说技法虽不像后来《寻秦记》和《大唐双龙传》般圆熟,于我来说却是创意、诚意十足的科幻作品。”但黄易心底最喜欢的还是写武侠小说。不过,那段“科幻”经历却对黄易日后的作品产生了不可估量的影响,黄易因此创作出了玄幻、穿越和异侠三大流派,创作了新武侠。

对此,后来黄易回忆说:“我在香港艺术馆工作了十年,我脑海里有个很疯狂的想法,能不能将一件很贵重的东西砸在地上,然后打烂了。那感觉会是很可怕的,现实中,理智告诉我,一定不能这样做,但我内心是有这个想法的。香港艺术馆的助理馆长一职,是一份稳定的工作,我放弃国画,在于某一刻的明悟,此事详细记述于一篇有关我老师丁衍庸名为《午觉册》的文章里。于香港艺术馆工作的十年间,武侠小说陷入低潮,我遂移情科幻作品,直至机缘巧合下我写出了《破碎虚空》,我对武侠的热情又回来了,只是掉转了创作者和读者的身份,但那时仍未想过当全职的作者。一天,清早起来领着狗儿往山上跑,当抵达临海可俯瞰渔港的山头,一艘渡轮正拐弯驶进港口。这一边是远离尘嚣的宁静渔村,另一边是繁喧的城市。如果我不用乘渡轮往那边上班,会是怎么样的滋味?就是这样我递了辞职信。”《破碎虚空》是不少人推荐如果只看一本黄易,那么就看这本,虽然这部书是黄易1988年的作品。实在是有些早,那时黄易主要精力还是放在一众科幻短篇上。

随即黄易又出版了《上帝之谜》、《光神》等好几部作品,虽然这些属于科幻类,但其中充斥了不少武侠的元素。1989年,黄易辞去高职厚薪,隐居于香港大屿山,开始专心从事武侠小说的创作。黄易说他一直在大屿山过着隐居的生活,“成名是要付出代价的。这是个取舍的问题,所以当我有足够的读者支持,让我可以从事创作,便心满意足,安于我钟情的生活方式。知道自己在干什么,该不算太笨吧?我的生活很简单,早上起来就带着我的狗遛大街,听听音乐、看看书,也会看看电影,然后就是睡觉。”黄易说他非常喜欢睡觉,很多作品就来自于他梦中的灵感。

在繁华的香港,黄易过着陶渊明般的隐士生活,与狗嬉戏、画画、听音乐、观察星象,也认真写作。黄易非常重视个人生活,因为喜欢大自然,于是毅然隐居在大屿山,享受大自然的奥妙。对于自己的隐居生活,黄易认为:“生活平静安逸,能选择自己的生活方式是一种幸福。我追求的是平凡中见不平凡的生活。在大自然里,只要你肯以赤子之心去欣赏,会感受到造化的神妙,至乎生命奇异的存在。“问君何事栖碧山,笑而不答心自闲”。这些年来睡觉做梦没有问题,总算托福。”

他写作的地方就是面向一片大海,海风徐徐吹来,非常的舒服。他的书房不仅藏书多,还有许多各式各样音乐CD,一套极棒的音响,流泄出跳动的音符,让他可完全放松精神。黄易已经隐居香港大屿山20多年了,黄易和夫人认为这里宁静优美,是理想的生活与写作场所,不过去那里非常麻烦,从大屿山的码头到他家还要走40多分钟。黄易笑着说,因为他有一个勤劳的太太,包下了所有的活,他要做的就是读书、写书、遛狗和玩游戏。黄易的兴趣广泛,什么书都看,喜欢对着墙思考,还执着于精神修炼。

可以说,正是这种对于精神修炼的执着,黄易打开了武侠小说对精神世界探究的大门。

小说中,黄易对于武道原理的探索与突破,尤胜于华丽玄奇的招式和技巧。黄易的书确实是读来极爽,格调不高的那种。有人说,他的文笔不如金庸厚重,不如古龙具有诗意。不喜欢黄易的人,诟病他文笔粗糙。金庸传递的是“侠之大者”的价值观,黄易的武侠有玄幻、穿越、探险、情色的多姿多彩。

的确,连黄易本人都曾透露自己上学第一次作文就被批不及格。虽然老天给了他普通的文笔,但是给了他“神”一般构思剧情的能力。凌度宇系列开启了超能力热潮,《大剑师传奇》开创了玄幻武侠穿越的先河,《翻云覆雨》更是直接影响了一代网络人的朝堂武侠写作风格。如果不是文笔这么拖后腿,黄易那么多开创性的构思,最后成就还要上一个台阶。黄易说,他的作品更着重于玄幻,因为他希望“借武道以窥天道”。于是,从第一部武侠小说《破碎虚空》开始,武侠小说世界就多了一种类型,不再以天下公义为己任,而是追求认识天道,并开创了风行一时的修真一脉。

把南北朝历的势力对抗汇集到边荒一镇上,还隐约地影射了香港夹在中英之间的尴尬地缘处境

写了很多部科幻以后,黄易跟出版方商量,我都写了这么多科幻小说了,让我写一本武侠小说吧。出版社勉强同意了,但是合作并不愉快,于是黄易就自己开了一家出版社。“我真正要写武侠小说,很长的题材,要一集一集这样出版下去的,但出版社不肯冒这个风险。那我只能自己开自己的出版社,然后我太太就开始打理黄易出版社有限公司。我的出版社,只是蚊型的小公司,没有甚么CEO可言。出版社的运作由我的太太一手包办,我则负责偷懒。”

1991年他成立了自己的黄易出版社有限公司,先后推出《覆雨翻云》(约198万字)、《大剑师传奇》、《时空浪族》、《星际浪子》、《寻秦记》(约150万字)、《破碎虚空》、《超级战士》、《荆楚争雄记》等作品。此后,他又推出《大唐双龙传》(约435万字)、《边荒传说》(约306万字)等武侠作品,皆十分畅销,其中一些还被搬上荧幕或是改编成漫画。从《破碎虚空》开始,黄易就奠定了他今后一生的写作道路,他立足于港台武侠,一手扬起玄幻,一手扬起历史。这两门神功在《寻秦记》和《翻云覆雨》中日臻完善,而最终大成于《大唐双龙传》。《大唐双龙传》这部作品,一般认为是黄易集大成的作品,洋洋洒洒500多万字,奠定了他当之无愧的宗师地位。而写《边荒传说》时期的黄易虽然情商有所下降,但是在运用历史方面达到了新的境界。

在金庸、梁羽生之外,黄易开辟了自己的玄幻武侠道路。黄易在武侠上的创新,就是使用了很多偏向玄幻的要素。他坚信武侠小说有着旺盛的生命力,并以自己的实践显示其无限的可能。1997年以来,黄易小说《寻秦记》、《大唐双龙传》在大陆开始出版,旋即成为某些网站及盗版图书者争抢的对象,通过灰色途径在大陆流传,黄易的小说被盗版了多少,实在是个天文数字。其中,仅极少数图书是得到正式授权。随着网络时代的来临,纸质书渐渐没落,这些盗版书更加没有了立足之地。黄易也对自己的小说在内地多为盗版生气。他的作品集,盗版占大多数,正版也有,但往往拿到第一笔版税,后面的就没有了,书一直在市场上卖,却拿不到版税,也不知道出版社到底印刷了多少书。

20世纪80年代后期,金庸、梁羽生不再创作新作,古龙离世。武侠小说虽不缺创作者,但珠玉在前,金庸的创作达到了武侠小说的高峰,其地位不可动摇,武侠小说的创作一时出现了原创性的枯竭,新一代作者中缺乏领军人物。起初,黄易将自己的武侠小说拿到香港博益公司出版,被告知新的武侠小说已完全没有市场,香港的文化杂志《明报月刊》更以专题报道的形式断言武侠小说已死,金庸本人也屡次慨叹后继无人。

几乎是同时,温瑞安开始了他的突变,开创了其“现代派武侠”的写作,而黄易则另辟蹊径,开创了玄幻武侠之风,集科幻、武侠、玄学及超自然力量等元素于一炉。《寻秦记》中的项少龙,从当代穿越到2000多年前的秦朝,由此引出一系列故事。这一手法,被众多的网络作家沿用至今。纵观20世纪90年代至今,传统武侠慢慢的没落,新式网文的兴起,穿越文的泛滥。黄易可以说功不可没。对网文圈,黄易在通俗文学上的开创是功在千秋。

黄易最著名的小说《寻秦记》,既科幻,又武侠,开穿越之先河。一个现代特种兵穿越时空重返先秦时代,帮助嬴政登基,并在军政上一力辅佐。这部作品不仅是在穿越题材上为后进作品做出了众多经典的垂范,更因其在历史、军政方面的出色描写,将武侠小说与历史小说在创作上进行了十分有益的融合。

几乎无法想象,没有黄易的这部作品,后世不断涌现佳作的历史架空小说,会以何种面貌出现。《寻秦记》里的情色内容一直备受争议,最初读者质问黄易:为什么要在小说里加情色内容,不正经。于是黄易就重新出版了修订本,把情色内容全删了。谁知几年后,社会观念变了,读者又质问他:为什么要删掉?假正经!

1994年到1996年,黄易写完一部《寻秦记》。大概是为了吸引读者,《寻秦记》开头色情的段落非常多,后来黄易在修订版中对这些内容进行了修改,奈何绝大多数读者更喜欢未删的旧版。最初有情色内容的版本早已绝版了,市面上买不到,黄易神神秘秘地说:“全世界只有我家里还有几套。我是比较受西方影响,不觉得一夫多妻,逢场作戏,这种感情有什么问题,其实这样的描写更符合那个封建历史时代。《寻秦记》的朝代,那个时代和我们这个时代是不一样的。那是一个男尊女卑的时代,完全没有男女平等的。当一个现代人去到古代,在那样的情况下会怎样变化呢?这是《寻秦记》其中一个吸引人的地方。”

黄易于20世纪80年代开始武侠小说创作。其作品在20世纪90年代中期大量进入大陆,恰值新闻出版署下发文件,将“古旧小说专题审批权”、“新武侠小说的专题审批权”下放,出版社“可按一般选题管理程序安排出版”。自此,大陆正式解禁武侠小说。从这个意义上讲,黄易的作品是幸运的;黄易的读者也是幸运的。谈及武侠小说的创作缘由,黄易自称其中并无特殊原因,只是小时候喜欢看武侠小说,也爱幻想的缘故。当时,香港有一本名为《武侠世界》的杂志,黄易曾写了生平第一篇六万多字的武作涯,并在该杂志上陆续刊登他的作品,包括有第一部武侠小说——《破碎虚空》、《荆楚争雄记》和《覆雨翻云》第一册,由此开始了他的武侠创作之路。

“我很喜欢科学。科学对我来说,不只是知识,还是一种方法,我们对每一件事都可以产生怀疑,然后自我纠正。科学的方法是自我修复的方法,科学的发展就是旧的理论不断被新的理论代替,我一直在追踪科学、物理等学术方面的探索,我希望用最科学的方法去看最荒谬的事情。这其实是我一直在做的事情,正如《破碎虚空》一样。”

黄易神话的出现,不仅因为他的小说彻底打破了现代武侠小说以“侠骨柔情”为中心的基本格局,集武侠与玄幻于一身;还因为他的作品被收集在华人社会不计其数的网站中,在网上广泛传播,以致他成为网上文学中 的作家。“互联网的出现,破尽了一切的局限和制梏,再没有怀才不遇这回事,便如我在《边荒传说》中描述的边荒集,是为有志气和本领的人而设的。”

《边荒传说》把几十年的南北朝历史压进两三年的叙事时间里,把两朝的势力对抗汇集到边荒一镇上,还隐约地影射了香港夹在中英之间的尴尬地缘处境,这种对于历史深层逻辑的掌握日臻化境。黄易以差不多一个月一册、五年一部小说的节奏,写了《翻云覆雨》、《大唐双龙传》、《边荒传说》,那时内地还买不到黄易最新的正版小说,98、99年时,每个月10号左右,新一本的《大唐双龙传》就会有人手打上传,所以每个月数着日子在各类书站上等待最新的手打黄易小说,就成了一大乐趣——这是现在有着日日更新起点小说的读者所难以体会的阅读体验。

黄易的想像力(包括科幻和武侠的)的确是开创了一种新的娱乐文学写法。黄易能以不断创新的手法为传统武侠注入新的元素,所以一直深受武侠爱好者的欢迎,将历史、科幻、战争、谋略等元素结合在一起的代表作《寻秦记》更被誉为玄幻穿越小说的鼻祖。这本书虽然不是最早的中文穿越小说,但却是影响最大的,现在起点上的穿越小说无不受到黄易《寻秦记》的影响。可以说都是黄易的精神徒弟。

“回到过去当然是我的一个梦想,所以我才把这个幻想写了下来。小说最动人的地方是引导我们脱离现实,进入一个小说的世界。就好像你在一个地方生活得太久了,你就想去别的地方旅行度假。我最想回到的朝代当然是秦朝,否则我也不会写《寻秦记》。而最想担当的角色还是我虚构的项少龙,小说里的项少龙就是我。《寻秦记》我注重的不是科学,其实我想用穿越这个说法突破武侠小说原有的框架。当别人用这个形式借题发挥的时候,和真正的科幻小说有很大差异。因为人是受到时空约束的,但征服世界永远都是我们的梦想。当这件事情越没有希望的时候,我们这种希望反而越强烈。只有在小说中我们才能去尝到这样的滋味,这种感觉也不差。”黄易正是一个不断为新派武侠开拓新版图、创造无限可能性的新派武侠文学创作者。

黄易提出:“历史就是棋盘,我就在其中放几颗棋子,下一盘我认为精彩的棋。就像你在下一盘棋,每一粒棋子都不知道是在棋盘之中,会被棋盘所局限。我们其实就等于是这些棋子。我们的棋盘就是生和死。如果有一天我可以超越生和死,就等于这个棋子超越了棋盘。”在该作中,黄易将武侠与科幻结合,《寻秦记》小说主角项少龙被描写成来自未来世界穿越到战国时期的实验者,同时以这位穿越者引导战国历史的发展,参与了战国末期到秦初波澜壮阔的列国争战。在接受记者专访时黄易说:“我就是项少龙!”

黄易把历史、科幻与中国传统文化的玄学、易理等有机结合为一体,刮起了一阵黄氏飓风。如果追根溯源,网络中文写作世界里的许多体裁,都从效仿黄易开始。有研究者指出,黄易的作品有“异侠”和“玄幻”两个系列。要说对中国网络类型文学的影响,不是金庸,不是古龙,不是梁羽生,而是黄易。开创穿越题材小说的先河被认为,是黄易在文学史上最为彪炳的功绩之一,但他并不认可自己是“穿越鼻祖”的说法。他说:“穿越本来就存在,这只是我们对时间的一种反思方式——时间是直线的,我们永远只能在其中一点上,穿越就是打破这条规律。”

毫无疑问,黄易是在网络小说时代之前最后一位武侠大家,也即是华语文坛中最后一位纸媒时代的通俗小说大师。黄易一直被称为玄幻小说的鼻祖,毕竟这个词就是他第一个提出的。是黄易首先把修炼方术和理念境界引入武侠的,玄幻小说的本义大概就是,使用传统中国的设定元素来构造背景的幻想小说,而不完全是现在意义上狭义的网络修真题材小白文。黄易即为大师,必有不朽的开创之处。

不论武侠或科幻,目标都是人类在找寻超越自己的可能性

黄易最重要的贡献,是在时间与空间之上,为武侠小说做了极大的开拓:今天的网络小说,大致分为玄幻、穿越、科幻、武侠、仙侠、修真几类,这些类型的背后,都来自同一个源头:黄易。“武侠只是一种小说的形式,其生存的活力在于不断随时代的发展蜕变,亦不该受任何约束。将来会变成什么样子,根本无从猜估。于我来说,不论武侠或科幻,目标都是人类在找寻超越自己的可能性。我们将来的出路,是与机械结合吗?还是通过科技作生理的改造?另一次天翻地覆的进化会不会忽然降临?新人类于焉出现。立足于宇宙微尘般的地球上,事实上我们正不住在太空宇航,没有一刻留在同一的位置,只是我们不在意吧!处于这么奇异的处境里,只有人类无边无际的想象力,才可对我们自身的存在作出深思和反省。”黄易玄幻小说的代表是《星际浪子》和《玄侠凌度宇》。《星际浪子》以宇宙为战场,以星球为武器,想象力奇丽壮阔,难以逾越。异侠的代表作是《大唐双龙传》,主人公寇仲和徐子陵,有别于传统武侠小说中高大全的正面形象,原是两个无父无母、流浪天涯的小混混,混迹于隋末乱世,却终成不世之业。穿越的代表作是《寻秦记》,主人公项少龙是21世纪的一个特种兵,却因时空机器出故障,被送到战国末期的赵国,参与了战国末期到秦初波澜壮阔的列国争战。

对于《寻秦记》的创作,黄易认为:在《寻秦记》中,穿越不是最重要的,它只是一个手段,制造一种处境。一个现代人穿越回古代,他的心理是怎样呢?他会觉得像在梦中,一切都不真实,甚至会有这种感觉:做任何事情都不用负责任。怎样融入古代社会?他们那时和现在不一样,男尊女卑。一个现代人掌握了技术和知识,在古代是有很高利用价值的,他会怎样变化?因此,穿越小说中真正引人入胜的地方是历史。

这三种类型是现在原创流行文学的主流。玄幻、穿越的作品无数。黄易乃为鼻祖。“我来大陆,很多作家对我很尊重,总对我提及《寻秦记》、《大唐双龙传》、《破碎虚空》、《星际浪子》、《封神记》对他们的影响,但奉我为鼻祖,我不敢当。”黄易的徒子徒孙也遍布网络中文写作世界,尤以起点之类的网站居多。起点中文网最红的写手唐家三少、天蚕土豆、猫腻等,都表示黄易对自己有影响,启发了他们的创作之路。原起点网站站长、现腾讯阅文集团的CEO吴文辉说,《寻秦记》、《大唐双龙传》、《大剑师传奇》、《破碎虚空》、《星际浪子》,是网络类型小说的基石和起点。今天的网络大神们,许多人是模仿黄易起步,开始拿起笔写作的,在写作上深受他的影响。

金庸、古龙和梁羽生等其他武侠小说家已经把传统武侠小说写绝了,而黄易是继承了传统而又打破了传统,开创了新的武侠世界观。在武侠小说低迷已久、武侠市场已大部分为电影、电视、漫画等声光及图像传媒所瓜分的趋势下,黄易的武侠小说为何能够博取读者青睐,在台、港创下数百万册的销售天量,更在现代年轻读者日趋薄弱的文字耐性下,连续写下三部超越两百万字的长篇巨作,而始终拥有庞大的读者群?

上海英特颂图书公司总裁袁杰伟评论说:“黄易的大作在国内早已流传,已充分得到新一代武侠小说读者的肯定。正是黄易的崛起,给武侠小说注入了新活力,重磅出击正是顺应趋势、振奋市场,中国武侠小说可能会由此掀起新一轮的复兴。我个人认为,从黄易三方面的成就——作品的受欢迎程度、题材的开拓性和开创了玄幻、穿越和异侠三大流派——来讲,他是新一代的武侠宗师。”复旦大学教授、文学评论家张新颖也对黄易作品的影响力作了深入评价,认为黄易是港台文化对内地影响减弱之时出现的惊喜,拓展了武侠的边界,蕴含了从传统人文角度无法解释的东西,给人以新颖独特的感觉。

其中,“异侠”是在传统武侠的基础上加入玄幻、神魔、异类等内容,以人间入世为核心;从探讨武学与天道的第一部作品《破碎虚空》,黄易便沉醉于武侠创作的天地中。黄易偷师台湾四大名家之司马氏,这已是不争的事实。《覆雨翻云》正是在司马翎名作《剑海鹰扬》(又名《刀君剑后》)的基础上创作出来的。甚至毫不夸张的说,黄易以后的许多作品都留下了司马翎作品的痕迹。但是,黄易的这种“利用”并不等于抄袭,而是在此基础上的发扬广大。

黄易说:“爱因斯坦有一句话很有名,他说的是,最美丽的经验是经验玄秘,而那亦是所有艺术的本源和科学的极致。我第一部武侠小说是《破碎虚空》,可以说我抄袭了西方的一个观念——黑洞理论,“破碎虚空”这个词就是黑洞。穿越在西方科幻小说中是很常见的题材,但在我们的武侠小说历史中,《破碎虚空》可能是第一次,这样一种类型的小说是西方科幻小说传统没办法写出来的。不过,我想说的是,在《寻秦记》中,穿越并不是最重要的,最重要的是那个浪漫的战国大时代,那才是《寻秦记》真正吸引人的地方。穿越是一个手段,把一个现代人放在古代历史里。历史就好像一个棋盘,我下了一着不同的棋子,就会引起棋盘的混乱,但是最后还是秦始皇统一了天下。棋局的结局并没有改变。”

其后黄易以明初的纷乱江湖为背景的《覆雨翻云》,不但是奠定其重要地位之长篇钜著,更构织出一个动人独特的武侠世界,风靡了无数武侠读者。1991年成立黄易出版社有限公司,作品有:《覆雨翻云》、《大剑师传奇》、《幽灵船》、《龙神》、《域外天魔》、《迷失的永恒》、《灵琴杀手》、《时空浪族》、《星际浪子》、《寻秦记》、《破碎虚空》、《荆楚争雄记》、《超级战士》、《大唐双龙传》、《边荒传说》、《云梦城之谜》

“我在创作上一直没有停顿过,2006年写了《云梦城之谜》,2008年是《封神记》,前者字数约四十万,后者字数达七十八万,在篇幅上当然不能和近五百万字的《大唐双龙传》相比,但因其故事的性质,我认为小说的长度是适合的,最重要的是过不过得自己那一关,然后才会推出去闯读者的那一关。”黄易认为《寻秦记》是武侠与历史的结合,历史元素是它最成功的亮点,这种武侠与历史的结合在《大唐双龙传》中得到进一步发展。而在《云梦城之谜》中,武侠与神话传说相结合,探讨“命运”这个主题。在最新作品《封神记》中,武侠又与科幻相结合,这是对人类未来的思索。

““我只会视自己为唯一的对手”,乍听似乎是目无余子的狂言,实际上则是创作的一种方便,令你不会重复自己,有新的意念才有新的动力,挑战自己,不住创新。我仍在寻找这个突破吗?有些事一开始了,便不会停下来,正如我提出过的,创作是有‘无限的可能性’。以我最新的两部作品为例,在《云梦城之谜》,我结合了远古的神话和武侠,故意模糊历史,对前世今生、命运作出深思,希冀找出一种全新的小说美感。《封神记》则是延续《星际浪子》的精神,但跨出的步伐更大更远,尝试开创中外没有任何小说曾触及的题材,将科幻和武侠作出我认为最完美的结合,写的是人类被灭绝一亿二千万年后,最后一个人类如何纵横宇宙和宇宙之外的故事。是否突破?交由读者作出判断好了。”

黄易的代表作《大唐双龙传》,借由隋末乱世来探索天道无常、武道极致与生命真貌,不断地为武侠和他自身的创作版图开疆扩土,于2004年改编为了同名电视剧,同样由庄伟建监制,林峰、吴卓羲、杨怡、唐宁、李倩、胡定欣、伍咏薇、翁虹、李子雄等主演,讲述了隋朝末年,扬州小混混寇仲和徐子陵得到武功奇书《长生诀》,练就了一身高超武艺,成长为少年英雄,征战天下的故事。《大唐双龙传》首创朝堂武侠,把隋末的势力争霸融入武林,黄易的气势磅礴的历史大融合风格,在《大唐双龙传》才终于奠定下来。

该剧以经典的双生双旦模式,集结了TVB后期几位主要的小生和花旦,播出后也颇受欢迎。许多人认识黄易,其实是通过电视剧《寻秦记》和《大唐双龙传》,而并非通过其原著小说。和金庸历史只是点缀、古龙完全跳脱历史不同,黄易乐于也善于将历史人物化作自己书中的角色,除了耳熟能详的李世民、杨广、秦叔宝等人外,宇文化及、杜伏威等人也是各具特色的枭雄人物。双主角设定,寇仲张扬,徐子陵内敛,总有一款适合读者,正好便于读者将自己代入进去。

2006年在TVB翡翠台播出的《覆雨翻云》,由林峰、佘诗曼、黄宗泽、郭羡妮领衔主演,拍摄地点在北京怀柔,怀柔的大自然景色,不论是衬托英雄儿女情况,抑或高手过招的凄凉场面,画面都极具感染力。以明朝朱元璋初定天下为历史背景,通过韩柏和浪翻云两条线索交代出整个故事大纲。依然是双生双旦的故事模式,但当时TVB的颓势已现,即使已经调用了“高配”阵容,该剧依然没有引起很大的关注。当然,从原著来说,黄易的这部作品与前两部成名作相比也相去甚远。

《乌金血剑》因拍摄时间较早,对很多人来说是相对陌生的作品。1990年TVB将黄易原著改编成了20集的电视剧,由90年代的当红小生刘锡明与,当时的玉女掌门人周慧敏联袂出演乱世情仇。在该剧中,后来TVB的当家小生罗嘉良还只是饰演配角。此外,还值得一提的是,该剧的主题曲《天从人愿》由刘德华演唱,而女主角周慧敏所唱的插曲《留我一声》,作曲顾嘉辉,作词林夕。

有了坚持与天马行空的想象力,黄易注定是一个纯真的人。黄易后期那些小说,用他名字里的“易”来形容,极其贴切。“小说创作是没有任何拘束和限制的,把小说的时空安置在历史里某一波澜壮阔的时段,为的是与那时代的政经文化结合,就像一艘远洋船定下起点和终站,至于在航程里发生什么事,则可任由想象力作天马行空的构想和深思,最重要是能否创造出一个自圆其说的动人天地。从这个角度去看,小说是可以无法无天的。我并没有蓄意把当下的事物写进小说去,想到便写,创作的动力实令人难以节制和保留,有时小说自身的生命张力会反过来控制创作它的人。”

从某个角度上说,武侠小说就等于中国的科幻小说;它牵涉到中国传统文化中的仙术、道术、医学、宗教和一切人类超越自己的可能性;它从一个泛宇宙的角度,去反省整个人类自身的存在

无论是《翻云覆雨》中庞班与浪翻云这对最后都破碎虚空的武道大师,还是《大唐双龙传》中出世又入世的师妃暄,又或者《边荒传说》干脆最后直接带着三位红颜破碎虚空、位列仙班的燕飞,你会发现黄易虽然最擅长的是在真实的历史背景下用虚拟人物,和真实人物结合的方式写着幻想的“武林+帝王争霸”小说,但是其无论主角还是配角,无论是练武还是争霸,都是对“道”、对“境界”的追求,主人公往往有出世的潜质和精神追求——这与眼下那些打着修仙名义、其实不过写着狗血剧的仙侠小说,在气质上是截然不同的。“历史”常是使许多武侠小说更生动精彩的背景要素,在黄易的作品中,读者往往惊叹于他对历史文化及社会背景的深刻认识与娴熟运用用,他能够像是重现历史场景般详细生动,同时又令人物灵活地穿梭于僵硬固定的既定史实之中。

对黄易而言:“历史是武侠小说‘真实化’的无上法门,如若一个棋盘,作者所要做的是如何把棋子摆上去,再下盘精彩的棋局。不过,这当然是非常个人的看法,动人的武侠小说是可以以任何形式出现的。但对我来说,抽离历史的武侠小说,特别是长篇,便失去与那个时代的文化艺术结合的天赐良缘。很多人对《大唐双龙传》的结尾不满意,……这个是读者太投入了。他们已经将寇仲和徐子陵当成自己,每一个人都希望自己是最后的胜利者。但我是没法子不向历史屈服的。如果我不向历史屈服,我就将自己的整个格局都破坏了。等于项少龙杀了秦始皇,谁去收拾那个局面呢?我明白读者的想法,他们觉得起码应该打赢李世民一次。但在历史上李世民真的没输过。”这样的观点,也充分表现在黄易的《寻秦记》、《大唐双龙传》这两部极具历史美感与张力的作品。

“《大唐双龙传》是小混混成就了一个大事业。当然我可以写一个模范的人,但那不是真正的我,我只能写一些自己有共鸣的人。我觉得任何小说最主要的都是对人物的刻画,我希望写有血有肉的人。很多人喜欢《大唐双龙传》里的婠婠。现实就是这样,你很难说一个人就是正或者邪,人性是很复杂的,黑白分明,永远无关真相。甚至你到监狱里问杀人凶手,你会发现每个人都有一个故事,当你很清楚他们为什么会杀人,他们也有完整的逻辑和理由。很多事情是很混淆的,但我已尽量希望将他们简化。我们有一个心理上的惰性,就是希望事物简单点,清楚分明,而不管真相是如何。就像你做记者去报道一件事情,你也会把它尽量简化,让人家容易接受。”

当然对许多武侠迷最偏爱的格斗过招,黄易独特的格斗美学更可谓卓然出众,备受好评。他极擅于处理对战双方的互动关系,配合他的精神、气势力量,所构成的“气机牵引”及敌我消长,将交锋的微妙处具现无遗。而交手后更是动魄惊心、淋漓尽致。黄易应该是给玄幻仙侠打开了一扇大门,现在大部分修仙网文都应该从黄易的文字中得到过启发。此外,黄易对“群战”的描写更堪称一绝,在其他武侠作品中描写之群战场面,多有分割不连贯及各自为战之弊。然而他却能巧妙架构出首尾兼顾、气势贯穿的氛围,以及牵一发动全身的紧密互动关系,在其作品《破碎虚空》中的“惊雁宫之战”、《覆雨翻云》中的“血战花街”等,均是气势磅礴、凄烈动人的精彩群战,令人大呼过瘾!黄易书写的这些故事见证了多少人无处安放的青春,陪伴了多少人激情燃烧的岁月。

黄易算是现代网络小说的“鼻祖”。他的著作包罗万象,各种类型应有尽有。而“玄幻”则汇集了科幻、武侠、玄学及超自然力量等元素,每部小说主角性格迥异,各怀所学,具有洞天悉地之能力。1987~1995年的黄易小说《玄侠凌渡宇》系列——第一部《月魔》,第二部《上帝之谜》,第三部《湖祭》,第四部《光神》,第五部《兽性回归》,第六部《圣女》,第七部《迷失的永恒》,第八部《域外天魔》,第九部《浮沉之主》,第十部《异灵》,第十一部《尔国临格》,第十二部《诸神之战》,以及《乌金血剑》、《超脑》等。以上小说授权给香港博益出版社出版。

他是一位非常有想法和创造力的作家,开创了科幻、穿越、架空等叠加元素。黄易说:““反省”和“超越”,一直是我创作的核心信念。当反省扩展至对人类自身存在的深思,要找寻的就是我们未来的出路,中外不少小说电影题材都是着力于这方面。是人与机器的结合?借人工智能而得永生不死?另一阶段的进化?对我来说,无论是武侠或科幻,都是人类在找寻超越自己的可能性,具有积极的意义。在已知的事物有限,未知的事物无穷无尽的处境里,可发挥的空间肯定是无限大。”

黄易的作品也因此被一些研究者认为是,在金庸之后的20世纪90年代中,对武侠小说进行的一种文体实验。“武侠小说是我们独有的类型小说,只可能从中国的历史文化中出来。从某个角度上说,武侠小说就等于中国的科幻小说。它牵涉到中国传统文化中的仙术、道术、医学、宗教和一切人类超越自己的可能性。它从一个泛宇宙的角度,去反省整个人类自身的存在。”黄易提出他对武侠的理解就是方程式“1+x”,其中的“1”指的是还珠楼主、金庸、古龙、温瑞安等这一个清晰的发展脉络,而“x”指的是武侠小说无限的可能性。著名网络作家燕垒生评价:“黄易才情绝对有,说他超过金古未必,和温瑞安应该是不相上下,比梁羽生可能高了点。”

武侠在大陆新武侠这一波热潮退去以后,再无雄起的可能,虽然它的种种资源逐渐汇入现代类型文学,但回忆起来当年的辉煌,不免令人喟叹良久。金庸、古龙、黄易,这三位大师相继统领江湖,在古龙死后,20世纪九十年代黄易称雄武林,可以说为武侠小说续命十年,直到2000年之后,网络小说兴起,武侠小说走向沉寂。黄易没有像后来的不少武侠作家那样“识时务”,没有转投幻想的其他门类,或者走言情向的武侠什么的,而是依然坚守在武侠。他甚至还企图扶大厦之将倾,建立自己的公司来推广武侠,颇有种知其不可为而为之的悲壮。对于好的武侠小说的条件和未来前景的看法如何?黄易如此回答:“我想我还不够资格去订下好的武侠小说应具备什么条件。凡是能令我废寝忘食地读下去的武侠小说,便是我认为好的武侠小说。而引人入胜的方法,更是数之难尽,只待有心人去挖掘。从这个角度去看,武侠小说该是有无限前景的。”

在梁、金封笔,古龙去世后,蓬勃发展了很长一段时间的武侠小说仅仅只,剩下温瑞安一个人读撑大局,这种状况直到20世纪90年代最后随着黄易的出现才得以打破。“武侠小说从还珠楼主到金庸、古龙,形成了一个优良的传统,金庸是一个无法逾越的顶峰,从金庸以后就开始走下坡路了。我看武侠小说很简单,翻开这本书的第一页,能够不停地一直读下去,我就觉得这本书是好的。但能这样让我读下去的小说只有几个人的作品。那个时候,武侠小说好像完全没有希望了。当时我把我写的一部武侠小说拿到香港博益出版社,编辑看都不看就对我说:“新武侠小说是完全没有市场的。”但对我来说,低谷却是一个很理想的创作环境。怎么从绝路中找到出路?我觉得,一定要有新的理念、框架和视野。其实我并没有颠覆武侠小说的传统,我只是给它一个新意。几百年来,武侠小说的强大生命力就在于它可以结合其他所有的类型小说,比如推理、爱情、科幻等,最后我写出来的就是《寻秦记》。”黄易被称为“新一代武侠宗师”,他在武侠小说领域内三方面的成就:

1、继金庸、古龙后成就最杰出者——黄易小说创作时间逾20年,作品总字数过千万,且屡屡创下二三百万册的销量。从梁羽生、金庸到古龙、温瑞安,后来终于有了黄易。黄易从最开始的《寻秦记》到《翻云覆雨》再到《大唐双龙传》,带来了一种新的理念,除了正统的金庸和犀利深刻的古龙,原来武侠还可以写成这样。正如黄易形容他最爱的两位武侠名家——金庸及司马翎的作品:“他们两人的文笔均臻达圆熟无暇的境界,魅力十足。金庸对人物的描写栩栩如生,活现纸上;司马翎则对人性的刻画入木三分、大胆直接、卓见哲理、俯拾即是……他们都各自创造出一个能够自圆其说、有血有肉的武侠天地!”而黄易对自己作品的要求与呈现,亦正符合、证明了这一点。

2、极大地拓宽了武侠小说的写作领域——自金庸以来,武侠小说一直在求变,如古龙、温瑞安者。但成就最突出者,乃属黄易。娱乐性最强的还是黄易的小说,总结在内容上,有玄幻、穿越和异侠三大流派。在写作风格上,也完全脱离金庸的影响和压力,不以人物塑造和文笔见长,而着力于谋篇布局和情节画面;以及新鲜的题材和雄浑的壮丽的想象力。黄易的作品给读者的感受,是颇具现代感的。鲜明的文字与明快的节奏,将情节烘托得有若一幕幕动感的画面,浮现于读者的脑海中,使人如同身历其境。但是赋予这些小说灵魂的,却是最中国的哲学与传统文化。他的见闻极为广博,对艺术、天文、历史、玄学星象、五行术数皆有相当深入的研究,更精研周易、佛理、各家思想等,使他能在经营创新的题材和文字时,依然能不悖中国武侠之传统精神。

3、来自香港的黄易成了大陆穿越文无法超越的祖师爷,开创了玄幻、穿越和异侠的流派——两岸三地十年来武侠的流向和成就,集中在这三个领域,而其开创者乃是黄易。对于书中包罗万象的内容,谦称自己只是勤于翻书的黄易,通过记者采访,我们可以认识他对武侠的创新理念,以及武侠小说在他心中无可取代的地位:“或者可以说,武侠是中国的科幻小说。她像西方的科幻小说般,不受任何拘束限制,无边无际,驰想生命的奥秘,与中国各类古科学结合后,创造出一个能自圆其说的动人天地。在那处,我们可以驰骋于中国优美深博的文化里,纵横于术数丹学、仙道之说、经脉理论、诗词歌赋、琴棋书画、宗教哲理,任由想像力作天马行空的构想和深思,与历史和人情结合后,营造出武侠小说那种独有的疑幻似真的小说现实,追求难以由任何其他文学体材得到的境界。”这正是显现黄易对武侠创作所持的态度。

综合以上三项——创作成就、开创性和引领性,称黄易是一代宗师并不为过。黄易与金庸、古龙更大的不同在于,黄易书中的主人公无不知道自己在干什么,要追求什么,有很清晰的故事主线。《寻秦记》的项少龙,一个目的,找到秦始皇,辅助他从而飞黄腾达,其中斗智斗力,不亦乐乎;大唐中寇仲更是为了争天下的梦想,不惜克服千难万险,经历各种魂断神伤,人生的阅历因此而丰富,人性的辉煌在其中体现,人存在的价值更在这种全身心的投入中清晰地表达出来。生命的精彩与真实,也是黄易小说中最常探究、并且着力最深的主题。黄易在人物刻画上,可谓极具火侯,不论一出场便是大侠,或是从小瘪三努力往上爬;不管是主角、配角、正派、反派,都有其存在的价值与姿采,也都面临着同一张由命运编织而成的巨网,每个人都亟思冲破束缚,活出属于自己的生命。

究竟在人世的波涛和命运的摆弄下,生命的最大可能性是什么?这想必是任谁都无法有明确解答的难题。但是黄易认为透过武侠小说,能够让生命炽烈发亮,让生命的面貌由已知的纷扰牵绊和未知的宿命中净化出来。“在高手对垒里,生死胜败只是一线之别,精神和潜力均被提升至极限,生命臻至最浓烈的境界。那是只有通过中国的武侠小说才能表达出来的独特意境。”“只有当剑锋相对的时刻,生命才会显露她的真面目。”而透过黄易的文字,读者也许可以发现——原来生命也有这种可能性!

“我知道金庸对武侠的定义深入人心,他认为侠之大者为国为民,但我的小说从来没有用过“武侠”这两个字,我是用玄幻、臆想等这些词,我觉得一开始就有区别,但是小说里的精神还是武侠的精神。就算我写的是几亿年之后的事情,但故事里依然有侠义精神。侠义其实是很复杂的,特别是在这个时代,问你是不是有侠义,这其实是一个很有争议的问题。只要“侠”代表正义的精神,这个社会就永远需要。假如现实生活没有,就到小说中寻梦吧。我们起码把它保留在某个地方。只要有人性,最好的制度也会有丑恶,在现实社会就有这样的事情,不用我解释。这个时候就需要“侠”。”多年的写作生涯,荣光无数,可初衷却只是黄易不愿看到武侠小说的落寞。幸而有黄易,让这金庸、古龙营造的武侠盛世,得以延续。或许也到此为止。

我们永不停止搜索,最后搜索的结果,就是回归到起点,并首次知道,一个新世界的存在

武侠小说盛况不再,昔日大师日渐凋零,金老封笔多年,梁老仙逝已近十载,更兼两人封笔多年,古龙早已仙逝,温瑞安多年挖坑不填,持续挖坑不断。唯有他黄易还在奋笔疾书坚持连载,更是立下了要写个三部曲的豪言壮志,结果第一二部写就,第三部还在连载中,人便匆匆仙去了。

和金庸、梁羽生不同,黄易很低调,很少造访大陆。许多年来,他一直隐居在香港大屿山,一栋连瓷砖都没有铺的村屋里,与狗嬉戏,画画、听音乐、观星象,潜心写作。黄易最欣赏的武侠作家是金庸与司马翎,尤其是后者作品中那对真诚的人性的描写让他喜爱不已,并不讳言地指出自己在创作中也受其风格影响,在武术方面十分重视精神与气势。不过,黄易更喜爱在武侠小说中加入玄幻元素,甚至是以此为侧重点,希望“借武道以窥天道”。同时,他也喜欢将历史加入小说中,甚至借鉴历史小说的写法,为的是让小说读起来更有真实感。这是黄易的武侠小说中最为独特的亮点,《寻秦记》便是两者的融合及展现——21世纪的香港精英项少龙穿越时空,回到2000多年前的战国时代,开始了寻找秦始皇的历程的故事。小说将玄幻色彩和历史元素结合,写出了一个饱满详实的武侠故事。

黄易曾在接受采访时谈道:“当年看古龙的武侠小说,我第一个感觉是,武侠小说原来可以这么写?现在很多人看我的武侠小说,他们也会说:“原来武侠小说也是可以这样写的。”它并没有一个条条框框。事物发展都有自己的规律,武侠小说也不例外。新时代来临,作为一种新的小说体裁,武侠小说应运而生,创作的能量被彻底释放,一时名家辈出,风靡全国,历数十年而不衰。到古龙、司马翎、金庸这里,武侠小说已经被推至峰顶,而后来者困于前辈大师们的框架理念,令武侠小说陷入前所未有的低谷,难以为继,只能走下坡路。但我反倒觉得走下坡路的武侠小说创作更像一个火山,里面都是充满力量的熔岩,正在等待爆发,如今只是缺少一个出口。武侠的未来在于新的理念、新的突破,当我们找到新的出路,创作的动能才可汇聚成流,奔腾出海。”

黄易喜欢科幻,读过倪匡的科幻小说。他爱读各类图书,对中国传统的东西特别喜欢,学吹洞箫,学古琴,喜欢风水、道术、手相、佛学道家、阴阳五行、堪舆命理、中医医理,在他看来,这些东西看来是过去朝代里的科学。他相信,每个时代有每个时代的气运。例如春秋战国时代,中国最伟大的哲学家都在那时出现。风水、道术其实都是在讲气运。在生活中,黄易深居简出,与外界联络很少,但他喜欢炒股票。黄易勇于尝试新事物,曾与起点中文网签约,连载其《日月当空》,但因某些原因,《日月当空》最后未能通过大陆方面的审查,连载了一年多的几卷内容,也被迫从起点中文网下架。最后,起点中文网和黄易协商,相互理解,解除了合作协议。

他提携后进,曾与大陆的《今古传奇》杂志合办黄易武侠文学奖,十几名获奖的内地武侠小说后辈登门造访,黄易多方指点;一些作者把自己的作品发给黄易,他直陈己见。“在大学期间,我对精神修炼生出兴趣,启蒙老师是位从美国来任教于心理学系的外籍教授,毕业后,我对这方面的探索从没有停过。我还有很多师傅,学习绘画、古琴、洞箫、太极拳、掌相、子平八字、风水、道术。玄学和科学的知识,须是长期浸淫,没有一蹴而就这回事。武侠小说的真义,正在于打破平凡。“念天地之悠悠,独怆然而涕下”,天、地、人,从来分割不开,至于最高境界,或许是勘破天地宇宙的秘密吧!在现实里肯定办不到,脱离现实过过瘾不正是小说世界最动人的地方吗?”黄易与黄太太不仅没有名人的架子,还很平易近人且非常热情。

2012年,黄易重出江湖,推出新作《日月当空》。现在回头来看,这不是他最成功的作品,但对于他来说非常重要。他起笔名“易”,是因为有日有月很好,他精通玄学,信这个,《日月当空》从书名里的“日月”二字,便可知他对这部作品寄予厚望。当年黄易就以240万元的年度版税收入,首次荣登“2012第七届中国作家富豪榜”,排名第22位,并获得“2012第七届中国作家富豪榜年度武侠宗师”等重要奖项。《日月当空》是黄易在封笔五年中,以武则天称帝的故事背景再续《大唐双龙传》的传奇。

黄易作为武侠小说五大宗师之一,曾在其众多作品如《寻秦记》、《大唐双龙传》、《覆云翻雨》中书写过铁汉柔情,现实生活中他其实也“怕老婆”。黄易自称淡出的五年其实是“度假”,外界则开始质疑这会不会影响他写稿的速度,对此,黄易表示现实生活中绝对不拖稿,因为他的编辑就是他的太太,太太每日都会在他耳边催稿,让他没有半丝松懈的念想。“《星际浪子》里的爱情,《封神记》里的爱情,经常是几万年,七百万个地球年,我们再相遇。这就是我说的,武侠小说有无限的可能性。我觉得男女之间的感情古今如一。我们回头看以前的情诗,感受是一样深的。好像“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,我觉得那和现在应该没有什么差别吧。当然思想理念可能会不同啦,那时候的“还君明珠”现在是“结婚证书”,这些会不同,但真正的nature of love,爱情的本质,由古到今都是一样的东西,是我们永远不会明白的。我们讲什么都没法讲明白,甚至有科学家说那不过是一种化学作用。既然它是种化学作用,那古代的和今天的爱情,应该差不多。”

2014年,他又新开连载《龙战在野》,并分别在香港黄易出版社、台湾盖亚出版社出版。这也成了他创作的最后一部作品。黄易以一己之力延缓了武侠小说的没落,直至去世。纵观黄易的作品,可以发现他不断地在挖掘武侠文学埋藏的可能性。对于武侠的基本元素——武艺的追求上,他将其提升至“道”的地位,大大拓展了武学的可能性。而这种力量的取得,则必须经由武道追求的过程,不但要对抗敌人,更要击败自己、不断地试炼自己的最大极限,进而以武道进窥至道!黄易认为:“任何技艺事物都可升华至道的境界,包括‘解牛’的庖丁在内,正是技进乎道。所谓“物物一太极”,任何事物均有更深一层的易易等待挖掘。”武道对他来说,是“人类超越自己幻想中的一种可能性,具有永恒动人之美,若止于技艺,只属于下层而已”

在小说中,对于武道原理的探索与突破,尤胜于华丽玄奇的招式和技巧。黄易更将“无招胜有招”的概念,以另一种形式具现;超越利器、功法的气势与精神力,可以穿透空间直探敌人心灵,乱其心神,摧其意志,更凌驾于所有血肉交锋之上。黄易赋予无形的精神气势具体的力量,相对于重物质、轻精神的当今之世,无疑是深刻的针砭与反讽。值得一提的是,近年来,黄易的一些武侠小说,如《大唐双龙传》、《寻秦记》,还被改编成电子游戏。黄易的书,比较迎合读者的口味,有色情有暴力。这有点象日本漫画。读他的书有点象看漫画,但是想象力更加的丰富。成功的改编则是数得着《大剑师传奇》的港漫版,由黄玉郎操刀改编。香港的漫画大家黄玉郎一直在画黄易作品的漫画,如《大剑师传奇》、《边荒传奇》

对于小说改成游戏难免会有变动的地方,凭着多年玩游戏的经验这点黄易倒看得很开;黄易觉得游戏和小说在本质上就不同,就像在《破碎虚空》小说中,传鹰与八师巴的打斗是根本不分胜负的,两人借由精神交会,体验了一场生命的超时空之旅,窥得天地奥秘。这样一场戏,在游戏中就很不容易表现了,因为玩家都是扮演男主角,每个都想成为像传鹰那样的英雄人物,所以如果游戏中让传鹰赢了这场比试那也是无可厚非的。“不管改编何种小说或漫画,程式应该不是想要如何把整个故事剧情交代完就算,最重要的是要如何把原本的精神表达出来。终归一句话,还是好玩有创意最重要!”黄易笑着又强调了一次。

对于《破碎虚空》这本小说,黄易显然情有独钟。“曾有许多人和我商量要将《破碎虚空》画成漫画,但我一直不愿意,怕被画差了;因为这本小说讲究的是意境,它是我的第一部小说,写时完全没考虑到读者是否会接受,完全是自娱,可能写作技巧与布局都没有现今成熟,不过却是最真诚的。”他进一步指出《破碎虚空》乃是出自一首禅谒:“明还日月,暗还虚空”。黄易解释道:“通常我们只看到发亮的星球,以为那才是宇宙的代表,其实虚空才是宇宙的真我,只有当虚空破碎时,我们才能超越宇宙脱茧而去。”

毋庸讳言,黄易的某些作品,也存在着语言粗糙,枝蔓繁琐等缺点。但是,黄易开创了属于自己武侠小说流派,仅此一点,也足以在中国通俗文学史留下一笔。黄易坚信武侠小说有着旺盛的生命,并以自己的实践显示其无限的可能。在黄易的思维中,现代人写的小说必须具有电影视觉分镜的效果,让人见字如见一幕幕生动的电影,让不爱看小说的人都能接受且上瘾,那就成功了。

对此,有研究者认为,黄易的武侠作品具有开放性的结局以及无限延伸的空间,其中的人物设置也符合电子游戏中“做任务——升级”的模式。而这正使之具备了“电玩化”的特征。2006年根据黄易原著 正版授权制作而成的网络游戏《黄易群侠传》,更提高他在两岸三地的知名度,成为广大玩家喜爱的线上游戏。黄易说:“这个时代所有东西都对我有影响,电脑、电影、游戏等等都可以变成我写书的养分。《FALLOUT (辐射)3》可以被改编成很好玩的小说文本,但我还没有写这样一本书。青少年们可千万不要学我。我的手因为打游戏机打得太久而出了问题,到现在还没有完全康复。把我的手折磨成这个样子的游戏是《FALLOUT(辐射) 3》,这是近年来我觉得最好玩的单机游戏。”

在金庸、梁羽生的武侠小说中,经常有人希望一统江湖。在黄易那里,这一模式变成了一统江山。金庸、梁羽生等人的小说也写到历史,但都是作为江湖的背景而存在。在黄易笔下,江湖与天下合一,历史人物也就完全成了江湖人物。

黄易对自由有着独特理解,不止于江湖上快意恩仇的率性,而是现代价值所处理的群己关系。其小说主人公追求生存的价值和意义,在外界的重压之下,坚守内心的信念,在超越目标中体现生命的真正价值,在逆境中奋起,例如,《寻秦记》中的项少龙和《大唐双龙记》中的寇仲和徐子陵都是如此。

黄易其实是一个标准的电脑游戏玩家,而且还是高手中的高手。他任何类型游戏都玩,但还是较偏爱策略类,所有经典知名的游戏全逃不过他的手掌,从早期的三国志一代、Ultima系列、StarFlight,到现暗黑破坏神、异尘余生、魔法门系列等都一一破关。“一个游戏只要好玩、有创意就是好游戏!”他缓缓道出多年玩游戏的心得。在他心中,一款游戏只要容易上手,然后又有深度,便是一款好游戏,值得一玩。

“根据我小说改的游戏,通常游戏上市的时候,我会玩一段时间,但我自己比较喜欢玩单机游戏,因为它的深度好一些。香港SARS横行的时候,他们出了一个游戏,说项少龙回到香港,发现SARS病毒是个大阴谋,能不能揪出这个凶手。后来,单行版的游戏又热了一阵子。我现在最希望的是真正的虚拟游戏。这个我在《封神记》里有讲到。因为在《封神记》那本书一开头的时候我写了,引用了一句话,这个人就是荣格,“我们需要的,是一个属于我们的神话”。”

“真正的虚拟游戏是进入到一个世界。我们现在的世界,只不过是通过神经系统感受到的,用眼、耳、鼻、口去感受这个世界。当你有办法控制整个神经系统的时候,就有办法进入另一个世界,看到不同的东西。那时游戏将会统一人类世界。俄罗斯现在有这个技术,军用飞机作战的时候,驾驶员戴上一个头盔,计算机超过人脑的计算速度,把这个特制的帽子一戴,完全跟大脑神经融合,身体听从它指挥,整个人坐那不动就可以了作战了。我经常说的,人类有超越自己的可能性。”

“就是我们可不可以和电脑、人工智能相结合,日本这方面有很多动画、小说,研究这样东西,探索这个事情。我的方式就是用武侠小说的方式,人体本身是最神秘的,我们对自己的了解其实很局限,所以我用一首诗写了一部小说《超级战士》,就是——我们永不停止搜索,最后搜索的结果,就是回归到起点,并首次知道,一个新世界的存在。我们去搜索太空,去月球去火星,不停搜寻,最后发现有一样东西,自己始终不明白,那就是自己的脑袋。我们想找的东西,就藏在我们身体里面,我们人类就是那个答案。”

谈到黄易,就不能不提到基于他作品的各种改编。当年的香港,这些娱乐产业之间相互改编的案例不要太多,相互渗透的产业布局已经很成熟了。《黄易群侠传》在大陆上市后,就受到广大玩家追捧,游戏中的穿越题材和黄易的小说完全一致,让玩家在黄易武侠的世界中实现了一个武侠梦,至今很多玩家都坚持黄易群侠传是他们最喜爱的网络游戏。就是玩根据自己作品改编的游戏,黄易也不亦乐乎:“‘黄易群侠传’新鲜热辣上市的当儿,我也玩了好一阵子。在线游戏确有引人入胜之处,特别是进入自己创造出来的世界。”

改编时一个再创作的过程,既有失真的危险,也有升华和扩大影响的机遇。2015年,黄易著名小说《大唐双龙传》正版授权,由搜狐畅游研发、发行的《大唐双龙传》ARPG手游发布。“在线游戏确有引人入胜之处,特别是进入自己创造出来的世界。真希望最终极的游戏,是如科幻电影描述般让人进入虚拟的世界,再分不清什么是真?什么是假?理论上这该是可以办到的。至于玩游戏致手痛一事,如果时间可倒流回开始的一刻,我肯定不会那么疯狂,这算是悔不当初吗?最近有个理论,就是任何技术没有一万个小时的难苦练习,都难以臻达颠峰境界。这或可作为“唯能极于情,故能极于剑”的注脚。没有点狠劲,怎能精进励行,技进乎道?”

2015年,由台湾中华网龙研发,黄易先生正版授权,结合黄易四大名著《大唐双龙传》、《覆雨翻云》、《边荒传说》、《寻秦记》的MMORPG手游《黄易派来的》,在台湾地区发布,并特别邀请酷帅男神蓝正龙担任《黄易派来的》游戏代言人。黄易语重心长的指出:“现在的游戏太多,选择太多,我们不能只靠做的是中文游戏,就一定可卖给讲中文的人;做游戏要有国际观,要比别人先走一步,不能老是跟在后面,用旧有的东西,那总有一天会被淘汰。与其做一百款中等游戏让人玩没两天就丢在一旁,还不如做一款市面上从没有过的顶级游戏,让人记得一辈子!最重要的是创意要大胆,然后看你如何包装这意念,包括画面、剧本、引擎缺一不可。”

黄易说:“人最大的价值,就是这里,就看你如何去开发了!”但是2000年前后风靡的黄易,最后的《盛唐三部曲》虽然也曾在起点中文网上连载,可惜成绩远不如那些把小说写得和RPG游戏一样循环升级的起点大神。

对此,黄易说:“这是一个多元化的世界,我们再也不可能回到过去的写作传统了,重要的是写出同样受到读者拥护的武侠小说。三餐不继还如何创作?读者买书来投赞成票,才是作者写下去的动力。我们都明白,在这个经济社会中,如果得不到市场的支持,没有人能有信心继续写下去。这就是人在江湖,身不由己。”那时候,黄易的时代就已经逝去。而如今,黄易也已逝去,但他作品中的武侠精神绝不会被遗忘。

本文作者曾在 双效核心期刊上发表过: 亲自策划、采访并编写了多期长达16页的封面专题《直击教学质量——中国网络大学挑战与探索》(文并图,配发教育部领导采访和政策抢先解读,北大、清华、人大、北邮、北外等网络学院宣传,以及英特尔、方正等广告),亲自策划、采访并编写了长达10页的封面专题《教育信息化革命》(配发教育部科技司领导采访和政策抢先解读,清华同方等公司宣传,以及AMD等广告),《中国网络教育产业化现象透视》、《网院求变》、《网校各有千秋》、《数字化校园在深圳崛起》、《一个经济学者的网络教育观》、《北大编织无线教学时空》、《北大在线新装上市》、《北大商学网变阵》、《浙大网络的秘诀》、《大学与电信联姻生活体验》、《校园信息化建设引发教学领域变革》、《构建全国交通现代远教网络》、《铸造卓越的教育信息化品牌》、《注重服务打造一流远程教育服务品牌》、《打造网络教育奔腾的“芯”》、《为中国建设学习化社会铺路奠基》、《大型国企进军网络高等教育》、《为远程教育社会化提供技术支持服务》、《中国网络教育ASP试水探路》、《远程师资培训以服务教师为本》、《抗击非典护航现代远程教育》、《全球战略下的培训信息化》、《网络教育构筑银行未来》、《网络培训创建宝钢高效企业》、《长丰通信豪赌未来》、《培训产品化助战略转型》、《招商银行构建学习型银行》、《中国东航集团公司全面开展在线培训》、《天网地网相结合构建石油石化行业终身教育体系》、《上汽奇瑞网络培训再上台阶》、《诺基亚移动更人性化的培训》、《深刻理解服务之道》、《春兰的个性化培训理念》、《天下趋势退出》、《东方企业的困惑》、《科利华困局》、《大学校企改制第一步》、《泰德多元化观察》、《CETV困中求变》、《网络培训缓解劳动密集型企业人才荒》、《远程教育雪中送炭》、《保险培训触网进行时》等数十万字的专业文章。

在 科技媒体上发表过:《拉登、忍者与五行遁术》、《改写汽车工业历史的人》、《一丝不苟——大众W12双座概念跑车全解析》等专业技术性文章。

在 一类媒体女性媒体上发过张学良、威廉王子、克林顿总统、霍金前妻、纳什、小山智丽、萨达姆、鲍威尔、雷妮、宋美龄、朱迪、金大中、林毅夫、卓别林、范思哲、吴清源、莫虎、陈李婉若、吴宇森、河莉秀、海曼、宋美龄、高敏、希拉里、翁美玲、陈百强、列侬、桑普拉斯、罗密、嘉宝、加加林、刘德凯、徐俐、郑绪岚、苏小明、杨在葆、祝希娟、甄妮、达式常、上官云珠、凤飞飞、王丹凤等等上百万字的人物整版小传。

本人著有以下作品:《中国应急管理(2015版)》、《中国企事业舆情应对(2015版)》、《中国企事业新闻宣传(2015版)》、《化企危机公关操作手册》、《中国物联网产业发展白皮书》、《中国电子垃圾循环经济》、《化工贸易中的诈骗与防范》、《中国化工第三方物流市场调查研究》、《中国医药化工行业深度调研及策略分析报告》、《石油化工企业商务E化》、《化工企业网络营销实战宝典》、《中国原料药企业信息化全攻略》、《石化行业两化融合成败得失总结》、《中国化工物流行业系统优化研究》、《中国化工物流信息化变革大趋势》、《能源工业与行业信息化现状、回顾与展望》、《经济动荡时期的化工营销策略》、《中国聚丙烯酰胺产业市场前景与发展策略》、《化工采购创新管理研究》、《化工管理在当前的适应性》、《国内医药化工行业综述及走势分析》、《新材料改变化工产业游戏规则》、《国家化工基地引领新能源产业革命》、《参展——化工贸易的必要环节之一》、《挑战与机遇——中国化工贸易进一步发展的战略探索》等。

本人主编以下工具书:《中国环境保护工作全书(2009版)》、《中国环境保护工作实务全书(2009版)》、《中国能源战略年鉴(2008版)》、《中国新能源与可再生能源产业年鉴(2008版)》、《中国石油炼制与化工行业深度调研及投资前景预测报告(2008版)》等。

本人获得国家高级能源管理师(人社部,编号201011899005202038),国家高级能源审计师(人社部,编号:201011899005102018),国家高级智能工程师(人社部,编号:PXHC140901359),国家物联网应用高级工程师(工信部,编号:1107201410001),国家智慧城市规划与运营高级工程师(工信部,编号:2104201410001),出版总署社长主编上岗证书(新出(京)岗培字(2014)第4903号)

本文作者曾历任某原国内最大的图书出版媒体主编,某原国内最大的动漫媒体出版总监,某原李嘉诚旗下纳斯达克上市网站收购国内第二,大网络文学市场总监,某原国内A股沪市市值 的税务信息化垄断企业网络总编辑,某原中央部委下属科研机构能源媒体执行总编运营总监;现主要从事创业失败企业的任何在商业模式、技术、设备、市场、销售、项目方面有形和无形资产收购,近期正筹备法医与刑侦技术新媒体,并专注于物联网、区块链、加密数字货币行业,同时将密集采访行业第一线人士,推出相关报道与专著。有意者请联系:微信wangpeng15810706498,bmxyy13051581482;QQ327571366,799459751.

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小说中,黄易对于武道原理的探索与突破,尤胜于华丽玄奇的招式和技巧。黄易的书确实是读来极爽,格调不高的那种。有人说,他的文笔不如金庸厚重,不如古龙具有诗意。不喜欢黄易的人,诟病他文笔粗糙。金庸传递的是“侠之大者”的价值观,黄易的武侠有玄幻、穿越、探险、情色的多姿多彩。